Maroc

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À l'opposé d'autres cinémas d'Europe ou du Maghreb, l'État marocain a longtemps laissé son cinéma trouver par lui-même les moyens nécessaires à sa survie et son épanouissement national et international, créant ainsi un déséquilibre entre un cinéma commercial et un cinéma d'auteur ardu. De ce fait, le Maroc a laissé le champ libre aux films venus de l'Etranger qui se sont affirmés aisément auprès du public marocain. Situation à laquelle l'Etat veut aujourd'hui faire face avec plusieurs années de retard.

La politique culturelle du pays a donc changé (en particulier sous l'impulsion du Festival international du film de Marrakech), et le Maroc s'est doté d'une toute nouvelle Industrie du film. Le cinéma marocain progresse et les perspectives d'évolution existent ; les films marocains de plus en plus sfréquemment sélectionnés et primés dans des festivals arabes, africains et occidentaux, ce qui encourage de plus en plus de jeunes artistes à se lancer dans une carrière cinématographique. Ce sursaut tardif est vital à l'expression de la culture et de l'imaginaire marocain, dans un monde globalisé où le risque de simplement ne plus produire aucun film guette de nombreux pays émergents.

Qui sont les réalisateurs qui ont donné leur lettres de noblesse au cinéma marocain ? Hamid Bennani, avec Wechma (Traces), Moumen Smihi (El Chergui ou le Silence violent, 1975), Jilali Ferhati (Poupées de roseau, 1981 ; la Plage des enfants perdus, 1991), Farida Benlyazd (Une porte sur le ciel, 1988), Saad Chraibi (Chronique d'une vie normale, 1990), Mohamed Abderrahmane Tazi (Badis, 1989 ; À la recherche du mari de ma femme, 1993), Abdelkader Lagtaâ (Un amour à Casablanca, 1992; La porte close, 1998, Hakim Noury (le Marteau et l'Enclume, 1990), Hassan Benjelloun (la Fête des autres, 1990).

Ces dernières années, de jeunes réalisateurs bousculent le cinéma marocain. Parmi ceux-ci, citons Nabil Ayouch ou Narjiss Nejjar, Faouzi Bensaïdi, Noureddine Lakhmari, Leila Trikiet ou Yasmina Kassari.